Спецнназ со щитами, на которых было написано «Большое жюри», разобрал баррикады протоколов, разобрал завалы комментариев и, наконец-то, разблокировал обозревателям дальнейшую дорогу к Финалу-Майдану...
Владимир Гутковский – Вадим Герман
Кубок мира – 2013. Одна восьмая. «Анализ-прогноз».
«Левая, правая где сторона…»
Пары 1-4
...Но на этом пути возникло еще одно препятствие, которое нужно преодолеть: бульвар «Одна восьмая».
Обозреватели дружно выдохнули и продолжали движение, скользя на заснеженной и подмороженной дороге.
Оказалось, что, как бы в одной шестнадцатой ни был проницательным Вадим и приблизительным Владимир, на этом этапе им опять выпало обозреть равное количество текстов.
Как уже было объявлено, обозреватели в одной восьмой комментировали те стихи-победители, которые раньше им обозревать не выпало.
Тем более что по жребию четыре первые пары были образованы очень удачно.
Для начала и для большей читабельности далее представлена первая порция обзоров.
1 пара (обозревает Владимир Гутковский)
156. "Гойя"
150. "Остынет ветер, сдует мошкару..."
Свежие, насколько это возможно, впечатления.
Поскольку много уже о конкурирующих произведениях было сказано и написано, остановлюсь только на ключевых с моей точки зрения моментах.
Оба текста достаточно компактны.
Оба вызывают различные и, естественно, разные аллюзии.
Вспоминали предтеч – от Вознесенского до Спарбера (Уитмена).
Оба, на мой взгляд, в большей мере (хотя и в разных пропорциях) сконструированы, чем просто написаны.
«Гойя» не вызвал у меня сильного душевного отклика, а, значит, и желания «возиться» с текстом. В самом начале споткнулся об оборот «Сеяно поле» и глубоко задумался. Я бы, например, поле засеял.
Но вполне возможно, что у меня не все в порядке, ни с сельскохозяйственными реалиями, ни с поэтической образностью.
А вот то, что пекарь из видений Гойи распевает Фредерика Гарсию, это хорошо, это стильно, это по-настоящему поэтично.
Текст небольшой, но мне почему-то захотелось ограничиться следующей его квинтэссенцией:
«Чтобы увидеть небо глазами птицы,
Нужно уснуть спокойно, а не забыться…
......................................................
И просто не видеть Гойю,
Не слышать Гойю…».
Разумеется, последнее не относится к одноименному стихотворению.
Но вот образ самого Гойя, мне кажется, используется при изложении автором своей поэтической концепции не слишком убедительно.
«Остынет ветер …»
Этот текст еще более компактный.
Общее (первое) впечатление достаточно позитивное.
Философически-лирическое.
И достаточно отстраненное.
Но когда начинаешь вчитываться …
Предо мной лично возникает конкретная картина воздушного налета.
Когда, как оторвавшаяся пуговичка с ворота гимнастерки, душа обрывается и закатывается нивесть куда, в пятки ли, в травы.
А потом оглушительное затишье. Тело уцелело, но неизвестно, что делать дальше, и некому скомандовать «ать-два»…
И душа … Где она неизвестно. В каких мирах уже скитается. И удастся ли ее снова обрести.
Этот текст представляется более последовательно выстроенным, чем конкурирующий.
Применим еще один подход, использованный весною.
Проследим турнирный путь соперников.
«Гойя» уверенно победил одного из промежуточных фаворитов «Сан Палыча».
14 голосов «за» (из 21-го члена Жюри).
«Остынет ветер…» выступил еще убедительнее – 15 голосов «за».
Если исходить из этой нехитрой статистики, то перед нами равные оппоненты.
Что дальше? Поскольку в одной шестнадцатой оказалось (доказалось), что прогнозист я никудышний, от прогнозов воздержусь.
А что касается моих предпочтений … Предпочту «Остынет ветер…».
2 пара (обозревает Вадим Герман)
Конкурсное произведение 19. "Заблудившийся автобус"
Конкурсное произведение 18. "С ее приходом..."
«Заблудившийся автобус»
Стихотворение – игра, стихотворение – аллюзия, которое приятно читать, образы которого – вот они, на поверхности. И «заблудившийся трамвай», и собака Качалова…Вот оно – «на раз превращенье духовного в плотское» - видений в слова, в стихотворение…И кто сказал, что цель путешествия многим неведома? Цель – в пути, в дороге, в последующем превращении, в появлении стихов. И тот, кто внимательно смотрит вокруг, увидит и чужие, и свои образы – нужна только зоркость, нужно, чтобы «пенсне не сползло с переносицы»…И цена билета, по сути, неважна – финиша вряд ли дождется кто-то из путешествующих, все «сойдут где-то под Таганрогом»(с)… Хочется, конечно, проехать в этом автобусе подольше, «вдоль вечного тракта меж кривдой и правдою», узнать, кто же водитель, почему он везет нас «маршрутами скрытными», и вообще – поглазеть по сторонам, даже с несмотря на контролеров и хромающее «заднее правое»… Приятное стихотворение, легкое, улыбчивое. Не смотря на. Здесь я нашел две мысли, которые могут претендовать на глубину: «цену билета объявят на финише» и «меж кривдой и правдою». И вот здесь возникает некоторый дискомфорт: Поскольку дойти до финиша(конца времен, конца пути) – не дай бог никому, к чему тогда цена на билет? «Вдоль вечного тракта…» - как-то отстраненно, как будто поэт – только наблюдатель, не участник того, что происходит. Для меня эти два момента несколько снизили градус этого неплохого стихотворения…
В этом стихотворении аллюзии также многочисленны: некоторые очевидны, другие – спрятаны глубже… Но автор (кстати, почти как в «Автобусе…»), забавляется их игрой. Смешать в одной строфе Гошу из «Москва слезам не верит» и Томаса Элиота с его «аквариум без рыб», в другой - Диану Арбенину и Пастернака – это ли не усмешка автора? Сравнить тень от паука с крестами оконной рамы, а через них - с крыльями ангела - это ли не ирония? И оранжевый апельсин – икринка огня – чертит на стене ««мене, текел, упарсин»? И все же, и все же…Как мне кажется, в первом стихотворении этой достойной пары, автобус все же несколько изящнее…Особенно если он желто-голубой, или (поклон Владимиру Матвеевичу) – жовто-блакитний….)
Мой прогноз и мои предпочтения – 55/45
3 пара (обозревает Владимир Гутковский)
(Поскольку я сам сейчас в полном расклее, то, как говорит тезка, буду краток).
Эти тексты вообще в эпицентре общественного внимания.
Шквал комментариев, достойное присутствие в уже опубликованных ТОП-10 членов Жюри. "Last Post" бесспорный лидер в народном голосовании, «Минц» входит в первую его пятерку.
И вполне заслуженно. Но, мне кажется, их успех обусловлен и тем, что они обладают выигрышным конкурсным форматом и сответствуют эстетическим запросам значительной части читателей. Квалифицированных читателей – это бесспорно.
Но я сам принадлежу к другой части. Поэтому могу быть вполне объективным.
К тому, что уже было сказано и написано об этих текстах, добавлю только несколько слов.
Они достаточно сложно и умело выстроены. Обладают целым набором неочевидных поэтических смыслов. Их просто интересно читать, напряженно следя за поворотами авторской мысли.
«Минц» можно даже отнести к детективному жанру, столько загадок все время и непрерывно ставит он перед своими поклонниками.
"Last Post" – скорее, эпико-психологическое полотно. Этот текст, конечно, более уязвим с точки зрения уподобления известным образцовым образцам. Но доза своего в нем явно преобладает.
И оба текста вызывают больше вопросов, чем дают ответов. И, по сути, и по форме.
Но ведь так и должно быть. Ну, не должно, но вполне возможно.
Эти стихотворения выступили равно убедительно в одной шестнадцатой, собрав по 15 голосов «за» членов Жюри.
Правда, нужно заметить, против не самых сильных соперников.
В своих предпочтениях я поставлю все же на "Last Post".
4 пара (обозревает Вадим Герман)
Конкурсное произведение 105. "Зыбкий хаос"
Конкурсное произведение 237. "Суд"
Вот уж – не люблю ругать стихотворения, это как ругать чужих детей: всегда есть те, кто их любит, и всегда найдется за что любить. Хотя бы родители. Стихотворение это не произвело на меня особого впечатления, попытаюсь объяснить, что в нем смутило.
Первая строфа.
«Среди обустроенных грядок порою не очень легко
Природы неявный порядок увидеть в ростках сорняков»
Я прочитал: порядок, созданный человеком, искусственен, порядок природы, хотя и не явный, присутствует во всем – даже в сорняках на грядках.
«Но эти ростки и каемка простого речного песка
Твердят о порядке негромко. На синем холсте облака
И луч, что листву продырявил, и лес языками листвы -
Все шепчет о множестве правил, о тайной всеобщей любви.»
Хорошо, автор еще раз употребляет слово «порядок». Хорошо, каемка песка, облака, «луч, что листву продырявил» - все шепчет о порядке…Но – первый раз спотыкаюсь: луч продырявил листву, и лес шепчет языками листвы – и это в одной строчке! Видимо, автор не хотел сказать, что лес шепчет продырявленным языком, так получилось…Но о чем шепчут облака, луч и листва? «…О множестве правил, о тайной всеобщей любви.»
То есть – множество правил и тайная всеобщая любовь – это и есть порядок?
Антипод порядку – хаос, энтропия. Если таков зачин, посмотрим, что будет дальше.
«А ты все с клеймом микрокосма стоишь на задворках миров.
И мечутся пламени космы дымами нездешних костров.
Натянуты космоса нити и рвутся одна за другой
От наших великих открытий, написанных левой ногой.»
То есть, тот, к кому обращается автор стихотворения, находится на задворках миров(ну, если учесть, что наша Солнечная система, задворки вселенной, то логично), на нем – клеймо микрокосма – то есть клеймо вселенной в миниатюре. Космы пламени мечутся дымами нездешних костров. То есть пламя мечется дымами? Спорно… «Натянуты космоса нити и рвутся…от наших великих открытий» - то есть, если ЛГ так принижен «клеймом микрокосма», то есть, кроме своей, человеческой вселенной, как он может рвать нити всего космоса? Опять смутно…
«Тебе и похвастаться нечем. И, в небо взглянув, ощутишь,
Как вместо божественной речи рождается мертвая тишь»
Опять таки, автор хотел сказать, что тщетны дела человеческие? Снова – противоречие с «рвущимися нитями» космоса.
«Ну, вроде бы бог с ним, что нечем. Забыть это - только всего.
Твой внутренний мир бесконечен, пусть и не от мира сего.
Но сам ты так остро конечен... и годы те, черт их возьми...
И слышишь, как слабый кузнечик стрекочет о том на весь мир»
Ну. нечем похвастаться, и Бог с ним – наплевать и забыть. Зато внутренний мир бесконечен. Да, автор это уже сказал – «клеймом микрокосма». Не буду осуждать рифму «бесконечен – остро конечен», не буду говорить, что такой переход от возвышенных рассуждений, к «и годы те, черт их возьми...» выглядит как очень резкий спад градуса стихотворения – это все, быть может, дело вкуса. Но – рассуждения о порядке переходят в несколько иную плоскость, наполненность стихотворения изрядно разбавлена.
«В траву упадешь, чертыхаясь, и, лежа, почуешь нутром,
Как зыбкий колышется хаос в груди у тебя под ребром.»
А, вот появилась антитеза! Вот в чем хаос и энтропия! В человеческом сердце!
«И лопнет твоя оболочка, пробитая лезвием тьмы,
И вырвется хаоса строчка, окрестности мигом размыв.
Не сможет и утренний кочет заштопать дыру в голове...
Но слышно -
кузнечик стрекочет в нескошенной мокрой траве...»
Строфа окончания, антитеза, разъясняющая, для чего написано стихотворение – показать, что…А что показать? Лопнет оболочка тела, или головы, которую попытается, но не сможет заштопать «утренний кочет»? То есть – природа попытается навести порядок, но строчка хаоса все равно размоет окрестности? Строчка – хаос? Сердце ЛГ – хаос? И торжеством порядка прозвучит песня кузнечика, в которой природы (а, следовательно и порядка) много больше, чем в сердце (строчке)?С одной стороны – спорить не с чем, да и не хочется, с другой – недоумение – сердце ли героя, стихи ли его – множат хаос, да еще и зыбкий? Кстати, почему – зыбкий?
Стихотворение не мое, от него – недоумение. Гипнотического влияния строк (пресловутый суггестивный дискурс) мною тоже не обнаружен. Надеюсь, что другим читателям этого стихотворения повезло в понимании больше…
Стихотворение – один из моих фаворитов на этом Кубке. Общий фон – легкая светлая печаль, без надрыва, с очень емким, выверенным действием, хорошая элегия. Тема эмиграции, поднятая в первой строфе, как бы растворяется, через создание настроения переходит в тему ухода, и, возможно, ощущения иллюзорности этого ухода. Образ гальки- души во мне отозвался другим образом – «души-жемчужины», которые копит вечный скряга-скиталец. Другой образ – кругов на воде от пущенных «поплясать» душ, с одной стороны – след этих душ в жизни, отклик от существования, с другой – напоминание о конечности этого следа, о том, что их не много, этих следов, о том, как они быстро исчезнут на поверхности воды. Вода - жизнь? А соленая вода – жизнь, полная слез, печалей? Вообще, в стихотворении очень много образов, отсылающих к глубинным чувствам, много намеков – «На рассвете вселенная сходится в каплю росы» - чудесный образ начала, зарождения жизни; «Время – то же, а небо и море как будто не те» - меняются не времена, меняются только то, что этим временам сопутствует… Вместе со всем общим, общекультурным фоном, который создает стихотворение, есть некоторые частности, детали, передающие конкретику месту действия – дюны, сосны, янтарь, балтийская волна. Показательна деталь, которая меня заинтересовала: Рыбак, Бог – «Кто-то смуглый и юный». С одной стороны, конкретика – смуглый и юный, с другой – «кто-то» - некая расплывчатость, обобщение, отстраненность. Кто-то незнакомый? Но тут же присутствует некая интимность в обращении, герой стихотворения обращается к Рыбаку – на «ты» - «Запусти нас, Рыбак, поплясать на соленой воде; Посчитаем круги – верно, будет не больше девятки.» Этот суд, Небесный суд, как будто интимное дело между двумя – Богом и героем стихотворения, герой как бы вправе разговаривать с ним на «ты», он уверен. Но:
«Но внезапно туманится взгляд, и сжимается грудь,
И волна обращается к слуху печальней и глуше.
Не хотят на балтийской воде ни плясать, ни тонуть
Невесомые души.»
Обратили внимание? Резкая смена неторопливого повествования не обходится без «вдруг». Волна отталкивает души. Не хочет вода принимать души – «невесомые», неотягощенные ни добром, ни злом, не могут они ни кануть в воду (лету?), не могут радоваться (плясать), не могут оставлять след.
Кажется, расхожее выражение «снять камень с души», «камень на сердце» здесь, парадоксально, оказываются неприменимы. Здесь, скорее, «невесомость» - отсутствие веса – отсутствие смысла, цели, опыта, добра и зла, пустота души, неприкаянность. Интересное обобщение открытой темы иммиграции – в пустоту, отторжение, неприятие. Ни рай нни ад – просто чужое, непринявшее.
Это окончание стихотворения, горькое, не оставляющее надежду, без каких либо вариантов на свет и покой, но и без вариантов на темноту и забвение, по-моему, очень показательно. «…Пока не научишься видеть сны…»
«Не можешь назваться не можешь назваться ни франком, ни готом, ни галлом»…. «Но, как ты тепл, а не горяч и не холоден, то извергну тебя из уст Моих…»
По-моему, очень интересное стихотворение. В этой паре – мой безусловный фаворит. Мои предпочтения и прогноз – 30/70.
Продолжение следует …
