...В старом фильме «Фанфан-Тюльпан» был такой эпизод: молодой человек взбирался на крышу и озирал окрестности. Внизу стояла девушка (актриса Джина Лоллобриджида) с потрясающим декольте и тревожно спрашивала: «Что вы там делаете, спускайтесь, вы же разобьётесь». А молодой человек (Жерар Филип) отвечал, прикладывая ладонь козырьком ко лбу: «Не беспокойтесь. О, какой вид отсюда!». Так вот: не рискуя всё же заглядывать здешним дамам в декольте, я решаюсь заглянуть им в стихи и избираю предметом своего обзора (синоним слова «вид») женское творчество...

Просмотрим именно некоторые женские подборки, да простят меня мужчины-поэты.

Приурочить мне свой обзор не к чему, 8 Марта миновало, а на эту мысль меня натолкнула подсказка ЕО, что обзор может быть не от горизонта до горизонта, но и весьма локальным.

Заранее прошу прощения у тех, кто не найдет цитат из своих стихов в моём обзоре. А также и у тех, кто найдёт. Имея дело с женщинами, никогда не знаешь, на что они обидятся больше...

1.

Отправной точкой послужит следующая мысль.

По прочтении многих женских стихов приходит определённая задумчивость: почему в любовной женской лирике поэзия словно никогда не забывает о себе? о своей цели? словно всегда за любым стихом всех наших однолюбок стоит назидание: объект должен учесть, кого он теряет, и срочно сделать выводы. Практически для каждого стиха излюбленный жанр – это письмо, или хотя бы что-то в форме завуалированного послания. «Не дойдёт, так хоть отправлю». (Второе слово читается неразборчиво из-за пролитых слёз, может быть, это слово «прославлюсь»...)

Признаюсь, мне это всегда мешает, вот эта подоплека женских стихов о любимом.

ЛГ-ня (лирическая героиня) женского стиха успевает за пару строф выставить себя в выгодном свете несправедливо обиженного ангела, предлагает адресату осознать ошибки, которые тщательно перечисляет, и намекает на действия, которые нужно совершить, чтобы заслужить прощение. И даже это ещё не всё: на всякий случай, если раскаяния у любимого не произойдёт, ЛГ-ня обеспечивает себе отступной ход в виде лихо закрученной морально победной концовки. Дескать, не очень-то и хотелось.

Вот примерно такой структурой обладают наиболее типические женские стихи о любви.

Уже тут нужно оговориться: наверняка ни одна из отправивших свои стихи на конкурс поэтесс не согласится на то, чтобы быть причисленной к типической. Ваше право.

В любом случае, даже если просто заниматься некоей опосредованной статистикой, станет очевидным, что крайне редкие подборки от поэтесс обойдутся без любовного стиха, а то и цикла, направленного к ***. Так сказать, разряжать, так уж всю обойму.

2.

Мне не удалось внимательно прочесть абсолютно все три сотни подборок, присланных на конкурс; что-то просмотрелось по диагонали, а что-то даже перечиталось, поэтому отчётность ни в коем случае не может считаться даже приблизительно точной.

Только одна или две участницы написали стихи о детях. Столько же – о маме. Кое-кто – об абортах. Кое-кто цитирует «первый выхрип : «...» ( Тут я, признаться, встаю в тупик: первый после чего? Первый – если считать откуда?). Много пейзажных стихов, есть гражданская лирика, признания в любви к городам (сублимация такая), философия, ирония, коты и даже зарифмованные комплексы и глюки. Но в основном – это мощный вал и даже шквал стихов о НЁМ! Преимущественная тональность – минор, превалирующий колорит – сумрак.

Почему львиная доля стихов обнаруживает, что пишущая женщина объявляет себя только прилагательным к существительному мужского рода? (Простите мне этот лингвистический реверанс). Вот этого я не постигаю, как не постигаю ещё трёх вещей на земле... врочем, ладно.

И ведь при этом – это часто сильная и эмоциональная лирика!

3.

До сих пор всё было серьёзно, а теперь поставим на этом точку и позволим себе отнестись к тем же стихам с шутливой стороны и выявим среднее лицо общего предмета объёдинённых женских слёз.

Общий посыл лирики содержит обязательный упрёк. И упрёк масштабный. Удобно произнести что-то самой, но так, чтобы от его имени – да чтоб его же и уколоть:

Я не чувствую боли… Ведь этого ты хотел?

(Видите? ведь и не больно ей! – и всё не угодил).

Или сравнить габариты ценностей:

Помнишь, ты говорил: «Не пиши стихи!...
...А я тебя слушала-слушала-слушала
И снова под вечер писала о том
«В жизни моей стихи – это лучшее»

Или намекнуть:

Вокзал. Перрон и рельсы. Ты едешь далеко.
Мне ждать? И не надейся! Хочу дышать легко

Или куснуть нечувствительного любимого вот так:

Тебе ль понять всю глубину пореза,
Моей души о кромку небосвода.

(форма мне не совсем ясна: то есть тебе ли понять? Или кому другому?)

И вообще:

Не ищи меня там,
Где дожди не поют под гитару,
И , касаясь земли,
Не целуют иссохших корней.
Я тебя не люблю.

Конечно, нет. И пусть не воображает. Иначе зачем бы это всё писалось?

Вот ещё излюбленный приём: молчать. Но молчать очень долго, на несколько строф!

Молчу. Я привыкла. Мне ли не привыкать

Или даже так:

Я умолчу о том, как это было,
и почему мой счет 1:1

А ещё – обязательное указание, что именно нужно делать, чтобы заслужить прощение автора.

возьми меня к себе возьми возьми
пригрей меня за пазухой помилуй
покрой мне тело саваном зимы
а память обо мне пусти по миру

(Уничижительная позиция совсем не говорит, что автору действительно этого хочется, – это если получатель письма спросит моего совета. Попробуйте-ка подарить саван, а прочее пустить по миру... Живо получите другие вирши).

Или:

Приложи свою кисть к моему позвонку –
и почувствуй обесточенный космос рукою.
Если я для тебя – божество,
то ты с этого момента –
стал его ладонью.

Женщины удивительно деликатно умеют подталкивать мужчину к нужным мыслям и формулам. О божестве, о вдохновенье...

Ибо

Я – твой последний и первый шанс

(очередность предлагаемого во всяком случае интересна).

Ей-богу, поневоле завидуешь собирательному образу, вокруг которого столько эмоций, просто запасная ноосфера.

4.

А кто же Он, скрывающийся под всеобъёмлющим Ты?

Составляем портрет. Лицо действительно выходит необщим...

мой господин мой иисус мой иуда

или

Бездушный и пустой - кусок железа

или

ты бомж, и сирота, и нувориш,
и дырка незалатанная в крыше

или

Ты, мой убийца, мой враг,
Я же пишу об этом который март,
В глазах твоих раз за разом теряя душу

(Мужчины, поищите-ка у себя в глазах хорошенько. Там много чего хорошего затерялось).

Но кроме лица, повадок и характера некоторым есть, что воспеть:

И эти стихи – что его фреза

(Фреза, м-да... но этот образ уже был у Ст.К.Неймана в «Саскии ван Уйленбург»).

Далее:

Здесь всё, как ты любишь:
Все стекла разбиты и руки разрезаны

Вот тут ещё точнее:

слушай меня, когда я пою с проткнутым лёгким,

когда из меня вырывается хрип…

потому что

Вы со мною случились, как атомный взрыв,
Что ударной волной смёл мои города.

Нет, невозможно. Женщины, милые! Ну как вам букв на них не жалко? Кого вы себе выбираете в лирические и физические герои? Зачем? И откуда эта жертвенность?

Твои глаза омою живою водой
и
Все звёзды мира я положу к Твоим ногам

и даже

Я буду вам довязывать носки

Выводы у меня напрашиваются неутешительные. Не знаю, как теперь жить и как себя вести, чтобы заслужить стихотворение.

5.

Не сердитесь на мой обзор, дамы. Согласен, каждая мысль и каждое обобщение в нём спорно, но – что у нас в мире абсолютно?

Пожалуй, напрашивается один примиряющий выход. Дорогие женщины, обратите ваши взоры на скромного, остающегося в тени рыцаря, чьи титанические усилия предоставили вам возможность излиться стихами к своим любимым, какими бы они ни были, на этих страницах. Начертите пальчиком «на затуманенном стекле заветный вензель О да Е» – и напишите мадригал нашему ЕО.

 George