26 Июня, Понедельник

Открывайте страницы на портале Mirmuz.com!

Майя ШВАРЦМАН. "Дневник читателя" или "Замечания для себя". Часть первая

  • PDF

shvarcmanО произведениях Международного литературного конкурса "Кубок Мира по русской поэзии - 2016".



Майя ШВАРЦМАН

ДНЕВНИК ЧИТАТЕЛЯ или ЗАМЕЧАНИЯ ДЛЯ СЕБЯ


(ссылки на все конкурсные произведения - здесь)



1. "Я нет нигде"

Славное начало. Ясно, что словесный выверт выпестован. "Их бин больной", - говорил Фюнес.

Непонятно, "дезертировал со всем" или "дезертировал совсем" – однако, разница, и немалая. Всё ли с собой упёр?

Написано с вызовом, аккурат под конкурс, но играет теневую роль по отношению к хозяину стиха. Раз уж ему (ЛГ) так нигде нет места и всё пофигу, зачем стихотворение всерьез протаскивать в финал?

"И с этим вам придется жить." Так и тянет ответить цитатой из Булгакова: "Нициво. Как-нибудь прозивём"

Позабавило: накрылся матчем – так звучит. (Пишется "мать чем".)

 

2. "Farm Frenzy"

Всё тот же верный либр. Цитируя автора: "кому же, черт побери, выгодно...?"

 

3. "Файф-о-клок"

Среднестатистическое философское. Как-то вязко написаны строки

"Отопьёт – и пройдёт усталость,
отопьёт – и печаль отпустит."
Так и читается "отойдёт и пропьёт". Не из-за моей испорченности, а просто однозвучно гремит колокольчик. Даже однослойно, на мой несовершенный взгляд.

 

4. "Маршрутка"

Текст – беда образованного человека. И маршрутка, и харон-водитель, он же каин, и авели-пассажиры, и индуистский закат стиха. И всё это в жанре русского городского романса.

 

5. "Тебе уже не восемнадцать"

Вот именно! поэтому писать надо лучше. Или – с перетасовкой слагаемых – лучше не писать. Порадовали ударения в пассаже про действия ангела и "атрибуты", оказавшиеся женского рода.

 

6. "...Но как бы я ни голосила..."

"лишь утопающие знают,
как обнимает глубина."
"Только пепел знает, что значит сгореть дотла". Если ЛГ утонул(а) с осознанием меры глубины, кто тогда всё это сообщил?

 

7. "Податливая конструкция с варёными бобами"

Пародийный текст, чистосердечное признание, напоминает ток-шоу, где присутствующие кричат о политике в произвольном порядке, но в заданном речевом поле. Переставлять строчки можно по-всякому, и все равно выйдет складно. Сейчас нетрудно писать такие стихи, механически перерабатывая любые факты в риторику.

 

8. "Кухарка"

По-моему, весь стих написан ради последнего обыгрывания плиты и довольно неловко оформлен технически. Что до смысла, на щите, мол, или со щитом, стихотворение (для меня) на щите.

 

9. "Пшукин"

Веселье продолжается, первая десятка украшена сполна. Я понимаю, стиль там, набитая рука, свой голос. Удивляюсь просто, как автору не надоело. Но хор его славословит.

Я настолько привыкла искать во всех этих вавилонах подземные смыслы, что тут мне почудилось: может, неспроста назван путь в сорок недель? И ветер-маньяк, склонившийся с ножом над колыбелью? Тоже всё увязано?

Я могу иногда случайно читать такие стихи, удивляясь верности пути, ведь уже траншея протоптана. Но любить это я не могу, может быть, единственная из присутствующих.

 

10. "В полдень"

Лирика просочилась, и "тихий ангел пролетел". Безыскусная зарисовка с безотказными, правда, образами (дети, дерево, птица, смерть), но работает. Искренность не бывает второго ряда.

11. "Гора"

Казалось бы, практически тот же испытанный набор образов, что и в предыдущем. А стренно-циничная интонация сочинител(я/ьства) лезет из некоторых щелей.

 

Тут вечность постигают все подряд:
Татары, православные, евреи.
Один вообще, похоже, из Кореи.
Родился в мае, жил до января.


Почему "похоже, из Кореи" – разве что надпись (имя) на могиле сообщает? Тогда уж точно, а не похоже. Годы не уточняются, и выглядит, что так игриво сообщается о смерти младенца: а вот бэби из Кореи, он теперь постигает вечность. "Похоже" стоит затычкой, а в этом контексте затычки не комильфо. И читать мне это больно.

Вообще не хочу хозяйничать в теме смерти.

Об ударениях и правописании лень. Наелась попрёков до отвала. "Да мы не в шко-о-оле, да что вы себе позволя-аете". Да ради бога, пишите, как хотите.

12. "Псков"

Ну во-от. Наконец-то словотворчество, вполне под стать и по мерке заданной стихом эпохе. Крылышкуя золотописьмом и прочее, но всё это неявно, как через мутное стёклышко, а гораздо резче – наводка на Псков сто лет назад и гимназистик Зильбер, смотрящий на лётчика. Будущий Каверин.
(Не очень звучит "плещется город в имени". Прислушайтесь.)


14. "Статус"

Любопытен талант ЛГ угадывать професии прохожих. Если дам еще можно застичь, то юного психотерапевта как он вычислил? И как он покоя не даёт идущим мимо, если лежит тише воды, ниже жасмина? Это ему все мешают, ходят, бормочут, практикуют.

15. "Вскрикивает"

Надеюсь, это специально так написано, что размер устаканивается не сразу, а сначала стихотворение вместе с ЛГ не высыпается. Это подтверждается и единственной финальной рифмой, вполне посильной для первоклашки. В остальном – в полмизинчика этюд. Набралось по сусекам памяти метафор и эпитетов на маленький стишок – его и слепили.

И, расклевав желток,

леплю стишок, как бабка колобок.

 

16. "Провернуть бы аферу"

Стихотворение явно тянет на 58-ю. Тут и вредительство через намерение, и коллективный сговор, и наличие организации. За что такое любимой стране, где много камней и мало леса? Правда, в этой стране 58-й нет, зато афер (впрочем, как и везде) предостаточно. И не до конца выверенных стихов в ней тоже хватает, думаю.


17. "Ты прости, Мухаббат"

Меня не очень трогают такие стихи, потому что их может написать кто угодно. Взять надрывную ноту и педалировать. Стих висит, как на гвозде, на колорите имени Муххабат. Муххабат, Шурави... Замени его на незабвенную Катерину Матвевну или убери совсем – что останется? Что изменится? Просто шансон о туманно тяжелой доле и дороге где-то в песках, где-то на войне, где-то далеко.

Муххабат и серафимы в одном стихе?– дружба народов...

 

18. "Острова"

Странная комбинация, разнородность определения: предпочитают на каблучочках и на песке. (А могли бы на щебне и на веревочной подошве.) Как и "сотканы наряды (мн.ч.) на одном волоске".

От стиха не то что недоумение, но чувство: ну и что? Стишок о танго и милонге с приблизительными и неточными рифмами, с парой спец.терминов. Больше... ничего, кажется.


19. "Кольчуга"

К концу прояснилось, что это такое антивоенное, пацифистское. "Над разбитым Игорем плачет Див". Много неясностей: почему сита обратились в барабаны? Кто стучит в сита как барабаны? Уцелевшие домохозяйки?

ЛГ на бегу надо зализывать рану, но как это выполнить, одновременно лёжа на берегу, не представляю. "Скрип когтя в мягкой лапе," – зима тоже была на войне, когтей в лапе явная недостача. Выразить невыразимое пока не очень получилось, по-моему.


20. "Мой восток"

Такая умеренная стихотворная этнография, половецкие пляски, ария Кончака.

Последние несколько стихов странны тем, что они все могут быть то ли отрывками из чего-то большего, то ли продолжением друг друга, то ли скромными заготовками к каким-то работам. Ни в одном нет завершенности и самодостаточности piece of art.
===================================================
21. "В мастерской"

Завершённое ролевое стихотворение, как я для себя определяю. Драматическая сцена, монолог для читки, где главное – эффект последнего слова. Гул затих, я вышел на подмостки, а дальше аплодисменты. Ну что, неплохо скроено.


22. "Каштанка"

Ещё одна театрализация. Конец смазан неточностью и расплывчатостью рифмы.

Если лето "костью в глотке" – ещё оправданные "собачьи" ассоциации, то курица во щах вряд ли. Сама Каштанка не варила, у плиты не стояла, в бульонах разбирается только на вкус, откуда у неё такая метафора для жаркого лета?


23. "Соня"

Только к середине сообразила, что это не г. Ростову(-на-Дону) бури не страшны, и что

речь идёт о дописанной за Льва Толстого вендетте. Значит, господа все в Париже... извините, автор, просто дважды этот Париж довольно лубочно протягивается в стихе. У меня вопросы к сценарию, если можно. Первая строфа заканчивается тем, что чужого сына Соня качает "до поры", но это "до поры" неуместно, поскольку Соня до конца стиха и жизни так и остаётся бездетной. До его поры (ребенка)? Пока его можно качать? Но так не выражаются.

И я никак не могу ощутить в финале "невесомый мир Наташи". Наоборот, мир Наташи весьма материален и плотск, разве что тени былых Марьи и Сони могли как-то сопрягаться с былым миром былой Наташи.

 

24. "Декадентское"

Приятно писать такие стихи, знаю по себе. Перечислительное, красивое, с графом – это такой синематограф. С предвиденным упадническим концом, как и обещало заглавие. Всё честно.


25. "Поджигая дома, направляя мечи"

Многовато заурядных сентенций в единственной и очень прямой линии, чтобы углубляться в детали. Невзрослые как будто стихи. Какие-то лозунги: "Клянемся..." Поэтому не буду тревожить по мелочам.

 

26. "Овчарка"

Ещё кусочек из радиопостановки. Опять лево с право не сходится. Если ЛГ – бесплотный дух и сам, как выясняется, ошметочек кожи, обглоданный титульным героем, в его ли силах решать судьбу молодой овчарки, явно живой и не трансцедентальной, миловать её, сохранять "для порки, чтоб плодились и размножались", как будто размножаются от порки? О странных оборотах можно и не вопрошать. Что значит "бродячему псу на вырост", "то время, где" и пр...


27. "Лампионы"

Хорошее стихотворение, как вспыхнувший через пару десятков стихов рефлекс от "Пскова". Замечательный и уместный Державин в строке "исповедальни полуночны" – ну всё сюда, к создаваемому образу, даже "что вам , молодой Державин" молодой же МЦ. И автор хитёр: с первой же строки ввернув слово "простота" (отдав её деревьям), он выписал себе карт-бланш на обычные ( а можно сказать – пушкинские) рифмы. И ведь работает. Хорошие стихи с неподобострастными сдержанными поклонами во все династические стороны поэзии.

28. "Как мы спасали шмеля"

Совершенно повторяет сюжетно и линеарно рассказ А.Грина "Окно в лесу". С тем же эффектом отшатывания от окна. Не буду комментировать. Жалею, что пришлось прочесть.

29. "Ливень"

Честно написать или вежливо? Честно: боролась с соблазном прокрутить текст. Но вежливо всё прочла. Верлибр. Ливень. Цветная вода слов. Много всего сразу ( и ничего для меня... сожалею).

30. "Шляпа на полке"

При, как это принято говорить, атмосферности стиха, профессионально написанного, есть вопросы. Логика утверждения, что в виртуальной игре нет запаса, как нет и
поживы дворовым собакам, мне не ясна.

Позабавили "безумные сапоги".

Это всё та же эпоха: "в широких шляпах, длинных пиджаках... " Ну и "меркнут знаки Зодиака". "Лампионы" лучше выписаны, имхо, не так в лоб.


31. "Гребень"

Ну просто молодой Владимир Владимирович. Который лучший и талантливейший, не путать. Немного причёсанный и освеженный шипром неологизмов, сообразно нынешним требованиям усмиренного ритмизованного стиха, взятого под уздцы рифмы.

32. "Silentium"

Для меня – слишком умело, чтобы поверить в чистую лирику. Это профессиональная лирика. Фарфоровая, как фотошоп. При мастерстве автора кажутся неуместными "закат кленовый" и, о боги, "твой щит и меч, и плата, и расплата" – где мои 17 лет... так и автору, чай, не шешнадцать.

 

33."Ирине Одоевцевой"

Хорошее стихотворение. Или так оно мне в масть?.. даже в "проезде зайцем" в тексте узрела Бориса Зайцева... интересно, хотел ли этого автор, намеренно поставив его наособицу и не впрямую? Всё-таки он прожил (здесь: проехал?) свои 90 лет в отличие от всех из представленного стихотворением синодика... Это всё-таки я додумываю.


34. "Девушка-чукча"

Прямо "урга, территория любви". Описательное стихотворение, безыскусное, одноплановое. Вполне под тему исполнением. Гармонично.


35. "Но ты проснёшься и оглянёшься: вечер"

Так оглянёшься ли оглянешься всё же?

Гречка на руках как знак предсмертия – это всё-таки лихой перебор. Примета возраста, но чтоб прямо агонизировать... Так что пришлось даже хихикнуть в столь серьезном месте. Запятые тоже пришлись.

Если бы не громкий барабан морали по всему стиху, если бы не победный приговор тирану, обязательно одинокому и обязательно это в рифму и вовремя осознающему, было бы лучше. Прямолинейность вредна стихам, имхо.


36. "Сквозь дождь"

Ну не меха, а мехи – в данном-то контексте!! Ну разве так можно... для меня стих убит.

Вот, не поленюсь:

мех, -а и -у, предл. на меху, мн. меха, -ов (пушнина) и мехи, -ов (механизм; бурдюк)


37. "Пришли такие холода..."

Если раздать по куплету всей русскоэстрадной попсе, выйдет неплохой капустник. На один раз. Для своих.


38. "Фиесташка"

Для баланса, чтобы состояться, стихотворению было бы достаточно первой строфы и двух последних, как мне кажется. Пестрота и навязчивое перечисление праздничных атрибутов затянуты. И, на мой взгляд, название не совсем подходит этому стиху. Как фокус слово занятное, но в стихе не обыгрывается совсем. А стих неплохой, внятный.


39. "Статичный аккорд ноября"

Будет интересно узнать имя автора. Подозреваю одного. Боль бубенчиков с ворсинками, как финальный вывод, гм... да. Впечатлил)). Стих такой молодцеватый, "во, как я могу", - и вроде бы по праву, но каркас бетонных нравоучений распирает стих и мешает мне признать это поэзией. Тяжеловесное сложносочинительство кувырков вроде "одолела позиция жажды покоя" и пневмобацилл, вприскок гарцующих в ликёре, – и кто ж их туда заранее впрыснул?... ох, чует моё сердце, что догадалась я об авторстве.

 

Ведь там, где моя карусель
чужих спекуляций не выдаст,
достойная крупная цель
подменит диванную сытость.


Карусель, может, и под пытками не выдаст, а строфы – вполне.


40. "Хурма"

Приятный стих, выписанный со знанием дела, форма, пропорции, темп – всё уместно. Смутила холка у продавца (просто не встречала раньше, чтоб так о человеке) и дары скупые северных небес, стоящих рядом с повтором слова север – это раз, и два – какие же они скупые, эти дары, если предшествующая строфа вовсю описывает, что там сыплется с неба. Бррр. Проклятия продавца оправданы.
===========================================
41. "Путешествие"

Да, знакомые врачи такие врачи. Рекомендуют прогулки, скрывая эротическую цель. Удивительно, что у такого ловкого версификатора проскочило столь явное нарушение. Деепричастие и деепричастный оборот обозначают добавочное действие и дружат с глаголом, который служит для обозначения основного действия в предложении. Закон суров, но это закон. Даже в джунглях "Я-так-слышу".

При белоснежной, как прогулка ЛГ, гладкописи стиха это просто уму непостижимо.


42. "Вечер мягко, по-кошачьи..."

То крылом волны касаясь...

Славный такой стишок с некоторой словесной эквилибристикой вроде "напахнёт". Как скунс...

На мой взгляд, копытность дождя – излишняя звонкая анималистика при кошачьести вечера.

Симпатично было прочесть.


43. "Пра-сказка про..."

Что мне в этом стихе понравилось, так это реалистическое соблюдение пропорций. Прокурор сидит у иуды в кармане – это первый масштаб. А второй: этот прокурор боится приходящего к нему во сне(!) честного следака. Не его приходов даже, а что тот приснится!

Еще вопрос, не в мошне ли прокуророва кармана эта кроха честного следака.

Отличная пирамида представлена, и так невзначай.

Словосочетания "колотит понты" не поняла.

"На горе стоят понты –

это город Алматы," – это знаю. Про колотит ... ну, догадываюсь.

Финал – рекомендация пещер – огорчил... Не как финал стиха, а как выход из сказочной ситуации.

Интересно, что вот уже больше 40-ка стихов, и очень много так называемой гражданской лирики – терпеть не могу это определение со времен школы, но ничего не поделаешь.

Тоже можно график конкурсных текстов представить.

"Зимой простывает след" – это замечательно. Красивая находка! Но дальше, к сожалению, продолжается так, что болен, и колотит понты, и целует деньги тоже след, а не сам иуда.


44. "Снежная королева"

Так и слышится эффектная читка этого монолога при поступлении в Щуку или ГИТИС. Автор, если я правильно соображаю, специализируется на стенографировании рифмованных речей чужих архетипов. Так и на этот раз? Удивлюсь, если ошиблась.

(Бедный босяк в стихе, он еще и голый напрочь...)


45. "Карась"

Хороший, страстный такой карась. Вот вам и рыбья кровь.

Только как можно колебаться чешуей (возвратный глагол) от первого лица – не представляю. Это как человек скажет: я колебался кожей. Я дрожался всем телом...

И призывы к господу тоже опрощают текст, имхо. Что господу карась, что он ему... Шлею не поняла. Обобщённое понятие поводка (продление лески, цепи, несвободы)?

 

46. "Кукушка"

Как, однако, поэтически местное население предуготавливается к приезду ещё не известного никому доктора Чехова! "Небеса зашить журавлиной нитью..."

Интересный стих. Слышать кукушку осенью было дурной приметой. Пытаюсь понять, от чьего лица ведется стих, и не могу сообразить. Крестьяне в губернии? Да ну, с такой-то речью... Просто разночинцы-обыватели? Но не будут же они называть его барином. Тоска во всяком случае фирменная, чеховская.

Кукушка красиво обрамляет стих, но в чем её обязательное присутствие, я не поняла. И опять же она дура.

Если поднять дур в русских устойчивых оборотах, не знаю, кто умный останется. Пуля – дура. Публика – дура. Кукушка вот опять же дура. А, вспомнила: губа не дура. Тема для диссертации.

47. "Ночные бабочки"

 

прежние чувства
Давно похоронил, а нынешние
Так хрупки, что боюсь
Разбить неосторожным словом

 

Ну как же можно было решиться на такой длинный штамп...

Так что это не чужие мысли бабочками по комнате мешают, а стандартные отливки фраз.

 

48. "Яблочко"

"Он снится, протягивая" (яблоко мне). Ни за что бы так не сказала. Снится(мне), как (он) протягивает или он снится, протягивающим (мне яблоко)...

Почему-то по взятой интонации мне думалось, что этого внучкà посадила с собой выпить бабушка, и вдруг я споткнулась о "кушал я, расправой разъярённый". Стало быть, это дед с манерным бабьим жеманством: яблонька, внучек, молоденький... такой маоденький-маоденький... И кушал еще, вот ведь, с салфеткой и прибором.

Не понимаю слова "зато" в предпоследней строфе. "Деревце найти б тогда получше... но ЗАТО живём в какой стране" –? Впрочем, это красная логика, верно.

Тема ясна, исполнение вот... очень ожидаемое. Ролевое стихотворение с грязцой. Пусть.

По-настоящему – дед внуку, с которым можно выпить, должен был уже этим рассказом с детства уши прожужжать, раз у него зато-страна. А стихи делают вид, что дед за 60 лет первый раз разоткровенничался. Положа руку на левое сердце – правда ли это? Да нисколечко. Дед всю жизнь выдыхал перегар патриотизма и своим смачным рассказом уже бы всех достал. А ухмылка не деда, а создателя стиха, то есть автора.

 

Поймите. Я не против сюжета. Или образа ЛГ. Деда не перековать, навидалась я и тут таких, сразу из гвоздей в эмигранты переделанных. Я не воспринимаю такой подачи c гитарным перебором.

 

49. "Корова"

А что, затягивающе написано. Держит до последнего слова, а это не так просто нынче. Я, конечно, сухоухий педант во всем, что касается русского, но в состоянии оценить трогательные прозаимы, необходимые для стихотворения. И все-таки бабушка, которая жалилась (я знаю, что это диалектное жаловалась) и невесомо садилась на край постели, неотвратимо представляется чем-то вроде осы.

Что мне необыкновенно понравилось: "заболела пылью и сквозняком". Чудная, изумительная строка, дивно найдено, браво, автор.

Закута в ж. р. была для меня новостью. Я знала только закут. Век учись.

Есть небрежности (пятна сливаются в серый –что? цвет, бак?), или вот тире бы я перенесла:

"В памяти – пятнами розовые цветы",

иначе получается память пятнами, но в целом это моя корова. Хорошая. Переломанный голос, которым она кричит, тоже прекрасен. Это сильный акцент.


50. "С изнанки"
Очень понравилось. Со всеми пошатываниями ритма, под стать вагону метро, с перебивами и цезурами, с тесным корсетом строки. Так писать труднее, чем гнать камуфляж тех же А4 – никому не в укор, кстати. Ничего неохота править. (И устала на сегодня.)


51. "Осенние псалмы курортному городу"

Совсем не тронуло, увы. Понимаю, что автору его работа безусловно важна и дорога. Я её и не ругаю. Просто такие вещи, по моему разумению, пишутся или говорятся в один раз, без черновика, запросто; (д)лить подобные тексты можно мегапарсеками. Верлибр в руках добровольцев стяжал славу стиха аморфного, жевательно-резинного, бесформенного, вот это-то и жаль. Чувства читателя (мои) к такому приспособить трудно. Получилась такая элегическая расслабленная баркарола, но пульсации живого слова в ней – только для меня, конечно, – нет.

52. "Соль"

Не трону боль автора. О стихах говорить не приходится.

53. "Реквием по слонам"

Начало сильнее конца, выглядящего потёкшим пломбиром. Определение "безжалостной примадонны, царящей бесстыдно", кажется мне опереточным и неуместным – автору ли не знать, что солист-инструменталист не из этого лагеря терминов. Тем более, клавиши-то антик, без пластика. А что это не просто певичка кабаре, исполняющая стриптиз на белом рояле, говорят Andante misterioso и лакримоза, опростившаяся волей автора в кириллице до чего-то вроде лакрицы. Идея/тема хорошая, настаиваю; исполнение, как по мне, ушло в сторону. И странностей хватает, вот :

"Замолчу нежданно"

– просто перестанет играть ни с того ни с сего, или умрёт скоропостижно? Прямо на сцене, или как? И т.п.

54. "Осы"

Гуманность стихотворения прибережена ЛГ – в данном случае это оса – к концу: не жалит. Как и весь стих, кропотливо собраная конструкция слогов и литер, вроде "Сна, вызванного полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения", где ну очень много визуальных составляющих.

Перечитала несколько раз, тем не менее, затруднюсь сказать, какие чувства вызывает стихотворение. Если разбирать по строкам, то в каждой попадешь в капкан:


«Точка, точка...» и дальше, от запятой:
«...Палка, палка...» и, стало быть, всё как в песне.

 

Почему и что, собственно, всё, как в песне? Огуречик, человечек – это песня? И дальше сообщается, что ночью нет спасения от ос, хоть плачь, хоть пой (как будто это выход).

А осы ночью вообще спят.

Сон разума. Время непрошенных игр. Uber-сюр. Ну и так далее.

 

55.  "Перила"

Перила, алчущие поцелуев, – это сильно.

 

Ошибки каждый должен совершить,
приобретая опыт беспокойный.
Но если доберёшься до вершин,
уже не слышишь топота погони.


Можно поспорить. Или умер на вершине (в тексте – на вершинах) и потому не слышит, или надо по вершине на каждого, что сомнительно.

Вообще-то те, кто ещё встретятся ЛГ "на вершинах", тоже туда не с неба упали. Так что топают, уверяю, топают вовсю. И обгоняют даже.

Извините, автор. Стихотворение, по-моему, сыровато.

56. "В дыму сенсимильи"

Непростая работа, прямо вырубленная из "словесной руды". Встаёт особняком на фоне однотипных стихостроений, но вопрос, уютно ли обживать такой особняк. Всё угловато. С вызовом. Без шлифовки. ЛГ аж головой мотает и ногой в такт в половицу бьёт.

Пришлось мне в словаре смотреть, что такое сенсимилья. А-а, вон оно что...

57. "Ишемия"

Концовкой автор заранее остроумно надавал по рукам возможным критикам.))

Про

 

Приняв неутешительный вердикт,
глаза во тьме похожи на мишени

 

даже не буду. Автор не слышит,что можно сделать.

Стихотворение, прямо скажем, не вон из ряда, но устойчивая лирическая работа. Истины избиты в меру, в меру же подлечены, ЛГ ещё повоюет...

Удивила сентенция

 

А прыгал я достаточно и пил
не только газировку и компоты.
Бессмысленно, отчаянно глупил,
стараясь быть похожим на кого-то.

 

– неужели вплоть до последнего события? ЛГ уже старик, сообщается ниже... или таковым себя чувствует. Странно, что так долго хотел быть похожим на кого-то. Скорее всего, это общее место, не относящееся к подлинному ЛГ.

 

58."Концерт для футляра без скрипки"

По мне – пышно и утомительно, как всякое изобилие. Очень имхо. "1001 верлибр..."


59. "Розовые очки"

Ну вот и Филипок подрос. Стихи вполне себе на разок прочитать. Вероятно, концовка призвана глухо и тревожно загудеть, как гонг, но мне не загудело. Что поделаешь...

Трудно прошибить как раз не толстую, а тонкую кожу, что касается чтения стихов. Звук, оборот, намёк, неуловимость – царапнут и вызовут боль большую, чем если палить увесистыми щербатыми ядрами. Опять же, по моему размышлению.


60. "Эклер на двоих"

Совсем не моё. Значит, какая-то накрахмаленная гимназистка (?) перед возвращением в общую спальню учебного заведения изысканно беседует с осой. Предвидя эпоху и тем делясь.

"Кровь из носу" – сильная клятва в устах ренуаровского создания.

Время от времени она произносит :"вестимо", "поди-ка". Потом: "птах в полёте"...

Такие раскованные речевые крайности допускают и противоположные трактовки стихотворения. То ли его читать, прижав ручки к груди, надломленным голосом, то ли всё это едкая карикатура.

Недоумеваю.

Еле поняла, что "липе-дружище" –это не дефис, как поставлено, а тире.

Вычурность заворотов вроде

 

Наганного кашля не солнечен блик:
готичны грядущего вехи.

 

сбивает с ног. Это очень искусственно для меня. Пусть автор простит.
================================================
61. "Кто"

Это совсем с другого этажа стихотворение.

На мой взгляд, портит его кали опа (жаль было автору отказаться от находки и употребил он её, довольно ухарски, не совсем по адресу – разве его ЛГ до каламбуров?), и удивил пассаж

"кто сможет разыскав меня в скиту

поверить и скалу долбить для кельи" – получается, что в скиту-то будет ЛГ, но вот долбить ему келью обязан кто-то другой.

 

62. "N"

Стихотворение. Обличительное обыкновенное. Священный гнев поэта. В смысле, всё зарифмовано.

Большая работа, но в общем... не новая... извините, автор.


63. "Соседи"

Соседка, конечно, может ездить в Сочи, раз у неё много золота. Так, наверное, и вышло, раз замолчали. Рассказик такой, трали-вали.

Это с одной стороны. С другой – как вот из-за стенки, оштукатуренной условной границы с ЛГ – стихотворение не так обыденно, каким простодушно кажется. Ежедневно – во время новостей – нормальные люди становятся притчей во языцех, и словарь для описания их "нечеловеческости" – зашкаливает. Как хотите, а у меня совсем иные мысли по поводу этой "пары".

Если это то, что я думаю – фантастически сделано. Респект автору. Если.


64. "Гроза"

Или уж с запятыми, как надо, или вообще без них. До чего раздражает подобное неряшество: в конце строки почему-то тыкать запятую, а причастный оборот так не выделять. Или выделять, но как раз не там, где надо, а перед определяющим словом.

Довольно расшатанное стихотворение, откровенно сообщающее, что затеяно оно ради последней строки. Неаппетитно: после этого мужика сидение в кафе вообще не представляется... сочетание таких социально-близких метафор, как обмочившийся мужик и утлый чёлн (почти по Бальмонту ) – своеобразный коктейль.

65. "Чердак"

Да, ЛГ самоустранился. Что же тогда кроличьи меха остались лежать на чердаке? Так и бросил... Это из разряда стихов-мимолёток. Всё к чему-то как будто ведётся и вдруг бац! кончается.


66. "Империя реальна, е!"

Вообще очень доходчиво как пособие. Можно распечатать и раздать сиротам, которые на коленях стоят, пока им не дали лучшие книжки.


67. "Аквариум"

Баллада истин. Бывает то, и бывает это. Ежевика ещё фиолетовей, а Белый дом ещё белей.

 

Не привыкай, не думай, не надейся сонно,
Что миром правят: красота и свет.

 

Ну откуда тут двоеточие?

 

 

И может смерть нести сухой и ядовитый
Язык разлук и безразличья вздор.

 

– этого не представляю. Нести язык? Вздор как раз можно нести. Но обычно этим занимаются живые.


68. "В краю балалайных струн"

Я скучный человек. В слове "камедь" ставлю ударение на е, как предписывает русский язык, следов паука нюхать мне не доводилось. Что с меня взять.


69. "Башня грифонов"

Это пишет профи с холодными руками . Весь ледяной словарь тут. С чёрно-белой раскадровкой. Стихи то ли каменные,то ли металлические...

 

70. "Дог и камень"

Вещь в себе. Понимай, как хошь. Или месяцы – или апостолы; или свет луны вылизывает дорожку – или то via dolorosa; или дог с рубцом – или God со стигматом. Стих как кухонный комбайн – многофункционален. Но пользуются им редко, стоит так. Занимает много места своей значительностью.

71. "Надень мою тень"

 

Они щетинисты, страхом воспалены,
в них зарождается к явному слепота,
настолько пористы, что, просочившись внутрь,
от рук не спрятаться, не переждать утра.


Чудится мне, знакомы эти руки, от которых и внутри не скрыться. Стало быть, "они" (не руки – дни) щетинисты, воспалены и пористы. Интересно было бы – не посмотреть, нет, не смею. Но почувствовать, как это оно...

Интересно, белками яблок или белками яблок смотрят сады? И то и это стильно.

В изобретательности автору не откажешь. "Словечка в простоте не скажут", сказал Грибоедов с обезоруживающей простотой.

 

72. "Смеётся птица"

Ну вот, птица смеётся. А мне не смешно. После предыдущего это стихотворение, можно сказать, идеал ясности, но яснее ничего не становится.

 

Во мне живёт сверчок
И тёрн пророщен
Незримого садовника рукой.


- прямо по Б. Виану. Там, правда, без сверчка обошлось.

Ну что, опять писать "не моё"? разбирать построчно? Зачем, авторская задача выполнена сполна, решение надо находить прочитавшему. Вот и ищите.

"Над нами только Босх", заменяющий кое-кого... в белом венчике из розх.


73. "Как если б"

Как жаль, что автор сбился с дыхания, и ударность споткнулась на восьмой строке. Ну как же жаль. Какой разгон брался! После стандартной пресности размеров эти дактилические окончания – подарок. Жаль, не выдержал размера... жаль. Хорошие ведь стихи.

 

74. "По речи"

Экспрессивное малоаппетитное. Ну что ж.

"Картечь" показалась искусственной, чужеродным словом просто под рифму, и чтоб дробненько смотрелось.


75. "Пост"

Даже хочется попросить прощения у автора. За своё несоответствие. Последний раз взялась жюрить, клянусь.


76. "Про жизнь"

 

Впервые стариковая гармонь
десятый день молчала, наводя
душевный ужас

 

Пересидели девятый день, и старуха горюет не из-за смерти деда, а из-за засидевшихся гостей.

Скупость зарисовки и играет ей на руку как стиху, и вызывает некоторую досаду. Но хорошо ведь написано.


77. "Снег в храме"

Потускневшая фреска на стене разбитого храма, застывшая Богородица, укрывающая сына покрывалом – на фоне бед и поруганий на православной родине. Всё довольно явно прописано. Тут символизма полные стихи, и эмоциональная причастность пишущего – на уровне. Не поняла оборота

 

каменьев груды
Всё растут и растут над ней безымянным рядом.

 

Почему безымянным, как камни могут быть "рядом именным"? Если только могильные плиты выворачивать? Правда, не понимаю.


78. "Белый шум"

Языковые неловкости – это авторские находки, ладно, принимается. (Как, однако, популярны в стихах дни недели или месяцы, уже не первый раз. Веяния, что ли, такие?) Значит, будь ЛГ рыбой, ему, как и Мандельштаму – тоже фавориту нынешнего словарного набора на КМ – нет места на земле. Именно в такой логической последовательности. Но поскольку ЛГ всё-таки

 

человек, идущий
Незнамо куда,

 

ему место всё же есть. А Мандельштаму однозначно нет. Ни рыбой, никак.

Мне не очень хочется продолжать препарировать смысл стихотворения. Оно представляется мне мало проработанным, размытым рифмами, не похожими на рифмы, причём рядом с очень точными; оно назначает белому шуму разные имена из типовой поэтической фабрики: время, море... Словом, я не хочу стихотворение драконить. Если оно дорого автору, его нужно ещё растить.

 

79. "После расставания. Жизнь с котом с видом на море"

Симпатичное, разряжающее общую атмосферу.

Получается, что гипотетический кот концовки будет уже вторым?

(...И в это время – не у моря – а где-то – оставленный ЛГероиней мужчина слышит совет от ЛДруга: "Коля, а заведи кота")))


80. "Трактир"

Какая, однако, дискриминация, в трактир пускают не всех. И надо же, на семи дорогах предприятие, а всего три посетителя.

(Сразу думаю – если "сцепить" 7 дорог, как это будет выглядеть? Эта штука будет посильней британского флага.)

Несмотря не все эти "жухсад" и "братьсмех" стихотворение выдержано в самом что ни на есть верном речевом поле. Да, ролевое стихотворение, сюжетное, их еще никто не запрещал, и в нём нет фаянсового снобизма вылизанности.

Правда, неясно, как можно налить что-то закупоренное.

Но оно верно настроено. Такая баллада на болоте... кто там у нас по ведьмам специализируется?

=========================================================
81. "Раскадровка"

Кто это певица нюша я не знаю, и не тонкая ли издёвка над пустопрожними текстами весь этот стих. Так сказать, самоокупаемость...

На самом деле это же интересно, додумывать архетипы, молодцы авторы. То Соня была, то вот этакий бес (приданница). (Если это она). Думаю, писать такое – очень затягивающее занятие. Если и неконкурентноспособное, так ну и что.

Тут и "паратов" кинут читателям для приманки, чтобы по ложному следу пошли. В самом деле, если тихо вынуть Паратова, что останется? Другая жизнь.Чужая судьба, зимняя вишня.

А впереди, вижу еще "Записка к Аглае" будет, завтра откроется, Достоевского допишут?


82. "Последняя спичка"

Гаснут звёзды, и их вычеркивают из каталога. А кто, звездочёт ли, демиург, это уже о другом.

Истрачивается жизнь, как последняя спичка, на последнюю звезду маяка. И звёзды умирают. "Старение, здравствуй, моё старение."

Звезды угасают, и это кому-нибудь нужно.


83. "Вдоль обрыва"

Когда к чтению откуда-то примешивается хриплый голос с расстроенной гитарой, который я не могу изгнать из головы, ничего не поделаешь, это бардство. Дело не в размере, идеально подходящем для, дело в ингредиентах. Это классические дозы хрипа и кнута, обороты "и не то чтобы" или просто академические "кто ответит", "кто же, ангел ли, демон". Такие приёмы не выпустят стихотворение со своего песенно-кострового уровня ни в какой иной.


84. "Эмпирейский вопрос"

"Нытие определяет сознание" – это замечательно. Текст так похож на пару моих экспериментальных попыток одного периода, что просто удивительно.

Было интересно читать, будто свой старый черновик нашла. Попутно то, то считала нужным исправить там-сям, относила к себе, без всякой дидактики. Разве это не самое странное действие поэзии – примерять на себя?

 

85. "Мантуя"

Измученный странник с орхидеей немедленно вызвал в памяти "Лесного царя". Чем орхидея хуже дитяти? (или лучше?)

Текст набран из маленьких накопленных цветных стёклышек и сложен, как в калейдоскопе, в красивую симметричную картинку. В которой всё можно сдвинуть, и не убавится ни блеска, ни симметрии.

Из чисто технических замечаний (молчу о запятой после старика и пр.), если автор будет работать ещё с произведением:

 

А быть все могло бы красиво, удачно.
Весенними листья...

 

Отнесенный после этого в самый конец стиха оборот, продолжающий мысль, что могло быть красиво –

 

Разбитыми губы.

 

- стоит ну о-очень далеко от заявки, что могло бы быть. Не читается и пробивает на смех.

 

Измученный странник везет орхидею.
Но длинные пальцы уже холодеют.

 

Обожаю вот такие но. Откуда, почему? Чему что противопоставляется, чему возражают?

Самое загадочное для меня в этом стихе – название. Его используют в первой строке в"мантилье", а дальше теряют по дороге неведомо куда.


86. "Ноябрь семнадцатого года"

Тут интересный приём заунывности: пророчество на год вперед, но все глаголы в прош. времени. То есть всё решено, и автор это знает.

Но стихотворение такое... тускло-откровенное. Ясно же, к чему всё идет. С названием, которое поперек батьки в пекло предуготовляет. Тоньше бы...


87. "Бойщик Бычков"

Интересное стихотворение. Всё, от и до, конечно, дикие фантазии взрослеющей девочки, мечтающей пережить нечто такое... такое... но чтоб остаться невредимой, а факт в биографии чтоб был. Вспомнить, как все, кто попадают в небольшое землетрясение, шторм или любую опасность со счастливым исходом, с большим смаком и удовольствием пересказывают это потом знакомым годами, мечтательно улыбаясь. И наращивая подробности.

Это примерка жизни. Девочки с таким воображением не ходят в действительности на бойню за впечатлениями; то, что они способны создать в своей голове, превосходит самые невероятные фантасмагории жизненных обстоятельств. И они проживают их с таким темпераментом, который и позволяет им стать творцами и поэтами. Хотя бы вот таких стихов.

 

Нет, вот опять я вру, привлекаю к себе внимание!


- так могла бы сказать Пеппи Длинныйчулок.

 

88. "Второе ноября"

Эпиграф логически совершенно не походит к финалу стихотворения! Ну как же "зря", если получаешь целую деву.


89. "Музыка солнца"

Девушке (среднестатистической) очень понравится, если ей такое поднесут. А может, и юноше понравится, всякое бывает...


90. "Записка к Аглае"

Не угадала вчера, но можно и так: Достоевский запудрен Прустом. Растяжимым временем стихотворения Аглаи на даче, хоть в осеннем Павловске.

Интересный сосед с дверью, безусловно русский. Не Фердыщенко? он могёт.

Вообще русское стихотворение. Профессионально русское. Нравится.

91. "Апрельскими ночами иногда..."

Замечательно интересно выбрана форма первой строфы, даже выписала схему для себя. Вторая же, вместо того, чтобы поддержать и убедить (победить), отступает на зимние квартиры.

Автор, так владеющий формой, должен был бы понимать, что и ценители ждут кристалла, огранённого целиком, а не с одного боку.

Стандартный финал опрощает саму задумку.

Это вот как в 4-й симфонии Ч., страстно мною любимой с детства, не могу слышать после трех первых частей "во поле береза". Даже при том потрясающем симфонизме, в который она оправлена.


92. "Лабораторное"

Получается, что все больные, бывшие в больнице, на заре выстроились у портала, чтоб успеть телепортироваться. Хоть ваткой, хоть каплей. "И все они умерли умерли умерли"

Автор, извините меня. Я не издеваюсь. Я просто не понимаю, не чувствую, что это может значить:

 

Туда, где долгие походы

Ведут в любимые начала.

 

93. "Разнузданным днём иль разнузданной ночью"

Любопытно, наверное, проводить разнузданные сутки, не встретившись с вакханкой. Я бы с интересом прочла побольше. Мало поняла.


94. "Перед грозой"

Эмоционально выплюнуто, да так, что, похоже, хотели в кого-то попасть. Значит, мы заслужили.


95. "Ночник"

Хоть и перепастерначено, но имеет место быть. На мой взгляд, стихотворение могло бы выпрямиться во весь рост совершенно само по себе. Но "тысячеваттно"(крестообразно) и "каморка" (коробка с красным померанцем) прибивают его гвоздями к первоисточнику, распинают на нём.

Размеры – ничьи, и ночник – не свеча. Но вот так весь словарь к себе потаскать... зачем? В шутку?

 

96. "Потерянный, рассеянный"

О, какое советское сочинение выколотила бы из нас по этому стиху наша учительница литературы в школе! "Проблема лишнего человека в творчестве автора 96."

Стих хороший, финал выписан так, что только тут всё и начинается, ЛГ только в финале и едет, только и трогается с места, до этого всё было кружением вокруг бессмыслицы, от которой хотелось сбежать. Теперь хоть Ленинград-Бологое, хоть Москва-Петушки, весь стих – это увертюра к возможной новой жизни... а может, только иллюзия: вагон качается? так это ассистенты режиссёра (автора) раскачивают.


97. "Солдатики"

Хорошие стихи, по-моему. Анкор, еще анкор. Безнадега.

Всё-таки оборот "как поёт та, которая и женщина" странен. А кто она ещё?

Оборот "как увидишь", по-моему, со времен Чонкина, запрещён. Ну и есть некоторые другие сыроватости: "разводят как на племя"... "по команде проще мраком станет сон" – тяжеловесно очень с этим прощемраком...

Расклад на уменьшение, как разглядывание в подзорную трубу диспозиции до горизонта, прост и понятен.

Но.

Вес и величие вывода последних слов стихотворения – выше всяких похвал. Замечательные стихи.


98. "Надежды ночного метро"

Странно читать этот мармеладный свет, когда ещё не отпустило предыдущее стихотворение. Но надо.

Как и большинство верлибров – протекает сквозь мои жабры, мало оседая на душу. Для меня верлибр – такое задумчивое раскрывание бесконечного веера метафор, которые автору не с руки обрамить формой. К сожалению, я просто не могу этого –вероятно, достойно – оценить.


99. "На лестнице чёрной Бетхудов"

Честно? Больше всего в сценарии меня заинтересовало самопальное переложение Мессиана на фортепиано. Это "Квартет на конец времени"? Там и в партитуре зубы покрошатся и уши отломятся. А на фортепиано это?! – жену стоматолога давно бы забили соседи. На оливье.


100. "Дождь внутри"

Больше всего напряг "солнечный яд", которым наполнил ЛГ ЛГ-ню.

Для меня вот этот еще один верлибр легко может считаться продолжением того (и пра-того), в котором ЛГ (до)ехал к даме сердца на ночном метро и продолжил монолог. Вероятно, лишена слуха к верлибрам. Мне всегда кажется, у всех верлибровых ЛГ, повествующих на бесконечном самоподзаводе только о своём внутреннем мире, словно нет лица. Извините, оценить не могу. Не моё совсем.

 

 

101. "Проблемы Ноя"

Я как-то не поняла вывода построения. Ну, вспомним проблемы Ноя. И что? Наша лодка тонет, наши розы опухли, а мы всё никак не выпустим птицу за веткой оливы? В этом смысле?

Из всего стиха заинтересовала ноющая поперечина. Интересно, что это: деталь лодки, внутренний орган ЛГ или его жена?


102. "Вероника"

Здесь надо искать какой-то глубоководный смысл, наверное. Что это, мол, Ника Самофракийская стоит манекеном посреди Россиюшки на помойке. И "Прадо" этот...

Стих выстроен без сбоев и явно затеян ради. Но можно ли разгадать?..


103. "Родионовна"

Ну, я не знаю...

 

Быстролётны дни чужие издали,
прячем мы в себе своих невежд.


- вот это к чему и о чём? Дни и свои быстролётны, что издали, что вблизи, насчёт невежд – вообще не поняла логической связи. Целиком стих при очень верно подобранном размере укачивания оставил меня в недоумении: и что? Опять про то, что Русь всех одолеет, встанет Руслан и т.п. – что там ещё пшукин написал...

"Ради оного да осечку дал бы пистолет" или "белка – ядра чтоб не трогали" ну так неуклюже сказано...

 

104. "Феномен"

Главное, всё упирается опять в евреев, будь они.

Хотела бы я знать, как мерещится феномен. Может, я столько пропустила.


105. "Площадь"

Сан-затрапез или сын-затрапез? Если сан (чин, ранг), то почему ждёт дома. А если сын, то вполне смыкается с замызганными детьми.

Ландшафт прописан, юмор оценен, но создано, похоже, наскоро... похоже, к конкурсу. Обессилено с одним Н... Гуляет грудь и зад – а не гуляют... даром, что одному существу принадлежат. Тогда гуляет грудь-и-зад.

Первая строфа очень хороша. Но остаток стиха играет на понижение, по-моему.


106. "Блажен кто был от жизни пьян"

Чудесный стих. Малая форма. Трудная форма: отталкивается от звонкого, классического "блажен кто", и такое прелестное архаичное "сейчас" в значении "вдруг, немедленно" употреблённое весьма к месту. (Графиня из "Пиковой дамы" Лизе: "Ну, времена! Не спится!..Сейчас ложись!")

И приходит к современному, вневременному, созвучному. Ценю.


107. "Отложенная встреча"

Опять тема христианства на мелкой тёрке. И ничегошеньки нового, зато так по-свойски. Почему ЛГ так рад встрече с вечностью, и тут же водка уже с тоской пополам, а куда ж радость делась? Чему можно радоваться на кладбище? Почему такое самоуверенное утверждение "заселюсь сам значительно позже"? Даже неохота приводить нужные цитаты – из Михаила Афанасьевича хотя бы – по этому поводу. Не сглазьте, автор. Живите долго.


108. "Отказница"

Да, пусть чувствительное ( а как тут ничего не чувствовать?), надрывное, с художественной кровавой геранью. В темах и сюжетах никаких запретов нет, писать можно о чём угодно. Исполнение и наполнение сюжета – вот это задача.

"Не дыши этим воздухом вымерзшим, не-ды-ши." Стих 108.

"Не родись, мой сын, не родись,

В нерождённый прах обратись," – Павел Грушко.

И пусть бы себе похоже. Как тут не заклинать.

Герань стала искусственным, пластмассовым местом стихотворения, на мой взгляд. Именно потому, что её взяли в непременные соучастники, опоэтизировали ею кошмар и связали ею две части стиха, что и превратило его из живого переживания в симметрично обставленную декорацию. Конечно, это на мой взгляд. Может, у автора эта герань – саднящая примета своего переживания или чьего-то живого рассказа. Я не против герани. Я против картинной морали "будешь знать", которую взвалили на герань. Мне кажется, что это не совсем удачно.

Обращение "девочка" не совсем поняла, – это к нерожденному младенцу? Или ангел-человек-хирург говорит отказнице?


109. "И возвращалась жизнь"

Как же мне жаль, что неточности и красивости топят такое важное по переживанию стихотворение. Ну иглу под толстый лёд, пусть. Но и Христос, и Святая Троица, не расплакавшаяся, так изморосью замироточившая, да еще предлог, поставленный с удивительной небрежностью – просто покоробил. Икона – в углу, а не на углу, где скажем, бакалея, или автобус ждут на остановке...

Стихотворение по-настоящему начнается словами "живым – живое".

А врач, почему-то считающий этажи, – да с чего ему их считать? Просто уходит. А что до Бога ему шага два – это правда.

Сыроват стих. Просто ещё сыроват, по-моему.

 

110. "Я встаю по будильнику"

Запутанно для меня. Проводит ЛГ межу между внутри и вовне – понимаю. Призыв к соседям, девам, кошкам – могу понять. Странное слово "одногруппники" менее общо и более прицельно. Это студент не может встать на лекции? Нет, судя по тону и настрою, это уже более умудренный ЛГ. Наверное, слово взято как подходящее по размеру и ударению. Но вот отповедь всем призванным козерогам и овнам, что он

 

 

не бинт, не крест, не ножик и не кирка, чтобы мной дробили толстый гранит пещер,


- вот это-то почему? А кто-то из них утверждал, что он бинт, крест, ножик и кирка?

Далее: мир готов его поглотить, но он не дорос быть Ионой.

Стихотворение разматывается как клубок пряжи, бормотанием полусознания, в какой-то вражде с окружащим миром... почему? Самогипноз? Стих написан серьезно. Но я его как-то не прочувствовала.


111. "Но вот"

Очень интересно встретить стихотворную работу с такой тонкой обработкой ритмики и рифм (не всегда одинаково отшлифованными, но пусть), я вот это лезвие с лимоном почувствовала в стихе, в его строе, в его строках нарезанных. Мне понравилось. "Коньяк репкою" разгадывать надо, и это тормозит стиховорение. Но тут уж, наверное, себя надо винить, что и практики и подобной лексики мало.


112. "Желтыми электрическими вечерами"

Не знаю. Конечно, полно млекопитающих, которые так живут, и об этом можно написать стихи – тут верлибр, но здесь, наверное, срабатывает мой примитивный, утилитарный взгляд обывателя: а зачем? Неинтересно это смаковать как работу над словом, совсем неохота перечитывать, уносить к себе, как говорят некоторые. Странный стих. Передача отчаяния? Бессмысленности и беспощадности? И что?


113. "За снегом снег"

Стоило бы выбрать другие знаки препинания в строчках

 

Цепочки снов – следы чужих подошв –
дрожит рука раскрашенного бога,

 

- иначе слова, взятые в тире, как в скобки, воспринимаются обособленным определением к "цепочкам снов", тогда подлежащее и сказуемое читаются так: цепочки снов дрожит рука раскрашенного бога.

Стихотворение, в общем, откровением не является. Тоска писана-переписана, антураж знакомый: осадки во всех видах, слезы, молитвы. Изящество построения фраз, перетекающих из строки в строку очень даже могу оценить. Что еще очень хорошо: приём замирающего дыхания: первое предложение занимает две трети стиха, потом идёт короче, следующее из двух слов (предлоги не считаем), и, наконец, капает точка в виде одного слова. Это интересно.


114. "Дождями дочерна отмыт сентябрьский вечер"

Много словесных находок, не всегда читаемых с лёгкостью. Есть и такие штампы, вроде смены коней и переправ, что неловко.

Строка "на кинопленке луж видений биеннале" не представляется мне удачной, четыре существительных подряд, поставленных в разную зависимость друг от друга, редко становятся звуковой удачей. Из собственного опыта знаю, тоже грешила.

Удивляет, как странно по согласованию времен и смысла вправлено в текст четверостишие

 

Уже вовсю трещал потёртый кокон детства,
И, правила приличия круша,
Меж демоном любви и ангелами секса
Металась пубертатная душа.


По смыслу воспринимается как сиюминутное продолжение настроения, что всё это происходит сейчас, когда фонари пушистые ( в изморози, что ли?) и ты избран-избран, но вдруг далее очень грубо переламывается действие: "а после ты ваял".

И оказывается, что фонари, аморали и стриптиз – всё было давным-давно, и ЛГ успел другое наваять и сообразить, что к чему.

И вдруг опять перепад – следующие четыре строки открывают новое чувство: предсказание, чему способствуют глаголы в буд. времени: превратится, развеется, распишется. (Кстати, "распишется в орнаменты"- как странно сказано.)

Но и эти глаголы в буд. времени на самом деле в контексте – давно свершившийся факт для ЛГ. Вот эта смысловая чехарда времен и переломы меня не очень убедили в стихе. По-моему, можно еще поработать...


115. "Теория большого чтива"

Я в такой терминологии – как обезьяна, которая даже палку еще не взяла, не то, что iPod.

Как стихи, по-моему, очень подходит для капустника программеров, если они у них бывают. Всё ловко и иронично, но у таких стихам нет доступа к моему душевному устройству.


116. "Жёлтая жилетка"

Всё ждала, когда жилетку используют по прямому назначению и дождалась к концу! Поплачут в неё птицы. Это она названа вместительной тарой?

Что такое "разгрузки" Вассермана? Совсем не в курсе. Вообще мне этот лихой стих не очень понятен. Жизнерадостный, это да.


117. "Царь"

Хорошее стихотворение. Если читать с правильной интонацией.

Только, учитывая нрав описанного ...дадона, вряд ли его заботит мнение правнуков. Он реалист и прагматик. Ему выгодно здесь и сейчас. А яблочко вы катайте.


118. "Выключи в комнате свет"

Яркое, живое стихотворение, искрит даже без света в комнате.

Мне пришлось узнавать в интернете, кто такой Рудаки. Я оказалась в своём невежестве пацаном из буераков.

Интересно.


119. "Простуда"

И снова хорошее стихотворение. Очень понравилось. Оно написано с такой техничностью и такой легкостью, которая даже не даёт заметить, что это стихи: размер, рифмы и пр. И неважно, есть там идея или нет, к чему всё разворачивается, какова мораль, и есть ли она ( или прелестная фига по тексту) – не до того, стих поглощает и растворяет в себе. Вот что с талантами простуда животворящая делает.


120. "Хосидл"

И ещё одно замечательное стихотворение. Читать – душа поёт. Нисколько не копируя, не паразитируя, написано по лучшим образцам.

("От любви бывают дети.

Ты теперь один на свете")

Synagogue – единственное, что огорчило. Жаль, что так обернулось. Это единственная искусственность, затычка в стихе.
==============================================
121. "Сон Якова у подножия Потёмкинской лестницы"

Очень интересное. "Джонни, сделай мне монтаж". Вот тут он и сделан. А ведь это придумать надо, такие очевидные, разнесённые по разным этажам душевного склада вещи так соединить. По-моему, замечательно.


122. "Осеннее"

Сложнейшие инверсии, затянутые в узлы, не дают пробиться к смыслу сказанного. Это такие многоходовочки. Если можно воспринять только настроение стиха, некое облако его испарений – я его восприняла. Верно ли – вот вопрос.

Удивило, что жизнелюбивый старец Казальс выведен плаксой и окружен словами "дождь", "гул времён", "стон".

Ногам до осени не дойти, и об этом ЛГ сожалеет, хотя осень никоим образом не воспевалась в начале стиха:

 

Всякая осень меня страшит.

 

Зачем туда возврашаться? И

 

и незавидны движения шей
глянуть на них вообще.


"Некогда стройное ног строение

мучает зрение."

)

 

123. "Царское"

Хорошее стихотворение. Царит, если я верно понимаю, бутыль, это с неё сковыривают корону. Стихотворение с большим (не демонстрируемым в лоб) резервом умения. Автор не стеснён в выразительных средствах и может, говоря как будто о побочных деталях, давать такую резкую, сфокусированную картину действительности, что просто завидно.

Есть одна стилистическая неточность: "эдаким Салтаном пусти её..." В таких словосочетаниях и оборотах как "скатертью дорога", "катись колбаской" смысл сравнения относится к главному слову/лицу, а не к тому, кто побуждает/ придаёт действие. А здесь получается, что бутыль поплывёт эдаким салтаном, а не ты, стоящий на берегу, как Салтан запусти её в море. Он, кстати, и не запускал, это всё Бабариха.

Еше обязательно поправить: "сколько НИ кружи по мостовой".

А вот "вобще" – даже и не особо мешает. Вот ведь странно...

"Царь" из уст демона – это царь вообще, человек, царь природы. И демон и автор знают, чем уесть.

124. "Звёздный"

Хм. Наверное, я совершенно не то прочла, но, эзоповски поднастроившись на иронию, а не на ошибку "звезды на одном из плечей", подумала, что это может стать не нло-шным рассказом, а излияниями какого-нибудь (судя по стилистике речи) прапорщика в погонах, у которого папа-мама были военные. А таким людьми не стать, только выглядеть ))

В общем, нафантазировала я.


125. "Прозревшая нелюдь"

Очень интересное построение. Так симметрично вести три строфы в салонном стиле Серебряного века ( а словарь и обороты! "когда бы не...", "навзрыд", "чар и крыл")и так жестко приземлиться во вневременную реальность четвертой строфой.

Одним стихом в четыре строфы дать объём времени и вместить практически всю философию в "какого рожна?" Автор не прост.

Мешает то, что прозревшая нелюдь говорит о себе в женском роде (грамматически-то верно):

 

– Не знала бы век, что находится слева,

 

но при этом демонстрируя явную задетость Лилит: сердце обнаружилось, нет силы превыше Лилит. Кто же эта нелюдь? Куда ей деваться, когда девочки налево, мальчики направо?


126. "Прошлое, как левый берег речки"

Прекрасная и очень внятная лирика, к тому же хорошо написанная. Лично мне помешала подпорка ради рифмы и размера – манерное "право".

 

Отчего тоска? Неужто, право,

это просто молодость прошла

 

Как-то не приходится она к речевой атмосфере предложенных воспоминаний. Но это всё такие мелочи по сравнению с живой теплотой стиха.


127. "И стану рыбой"

Вот ведь какая реинкарнация запасена, как уход от проблем выбора. Неплохой стих. Оземь всё портит. Никак не получается при обычном ямбе (ну даже если его с натяжкой трактовать как эпитрит, в смысле – ударять только четвёртый слог) прочесть оземь.

Только с чего бы мне подлаживаться, если никак оземь не получается?


128. "Травяной стиль"

Интересное, обидно, что такое короткое. Не успеваешь втянуться в эту вязь, как уже все кончилось. Похоже на отрывок. А жаль.

Очень сомнительное деепричастие в конце, пришпиленное аж к существительному. Звучит как-то... неубедительно.


129. "Игра слов"

Окуджависто так. "Давайте говорить друг другу комплименты", "Слагайте же стихи достойно и степенно". Третья строфа с её лобовой гражданской позицией, на мой взгляд, выпадает из общего строя слов, стоящих спиной. Повернулась строфа лицом да ещё и выкрикнула. Вообще стих мне очень по душе началом. А вот с финалом я не могу сомкнуться... просто по-другому устроена.


130. "Река"

(При первых двух строчках сразу представился Ганг. Или любая другая лужа в Индии, брр, как вспомню... Автор, вы совершенно ни при чём)

Так вот, к делу.

Я ожидала другого поворота, но мешает этому слово "вдалеке", когда стала сопоставлять. Смыкается ли отражение ЛГ с образом врага? Так и не уловила. Это вполне вписывается в муку и мизантропию лирической сферы стиха. Ещё что-то есть в поговорках, что ли, про проплывающий труп врага...Осталось чувство, что даже при таком уверенном негативизме последней строки, у стиха нет ясной концовки, не знаю, почему, хотя все гвозди забиты.

Но ведь хорошие стихи.

131. "Нечеловеческое"

("Изумительная, нечеловеческая..." Так, навеяло. Просто в списке уже нелюдь была.)

Стало быть, элегия. Со странным словом "людеобильный", в котором вовсе нет большой любви к людям, как мыслилось, наверное, а представляется просто набитость ангела людьми. Очень удивило, что ангел – суть вечность – так поизносился за один сезон, как шины:

 

перья весной пожелтели,
стёрлись подкрылки за лето.


- что ему лето и весна, казалось бы? Правда, он и сам сознаётся в профнепригодности.

Тест мне показался высокопарным и не слишком отточенным. Извините, автор.


132. "Унылая осень"

"Переход-подход", ну надо же. Я уж думала, так больше не рифмуют. Образа вместо образов, а тут ещё и "пространство занял оккупант". Когда, где? Я, как всегда, всё прошляпила.


133. "Время Кота"

Однако, как кудряво сказано:

 

если кладезь благ скудеет в роге вымершего тура

 

Завидую способности ЛГ взамен собственного бестелесного разлетания утешаться намерением погладить условного кота. "Оптимистенко".

Внутренние рифмы оценила.


134. "Я соседям своим не чета..."

Отрицание ни – ни в строках

 

Но ни отдыха нет, ни работы,
Ни пристойного звона монет.


наводит на уверенность что звон происходит именно непристойный. Хотелось бы научиться чувствовать разницу на слух, как ЛГ.

 

Угольком озаряет мой путь
Сокровенного смысла крупица.

 

Вот ведь. А у меня ни черта не вышло.

И никак не пойму, при чём тут соседи, категорическим несходством с которыми открывается вся заявка.


135. "Это – это"

Жаль, что выбран приём повтора для финала. Хотелось чего-то иного, но ведь можно изменить, дописать, завершить. Конкурс тут ни при чём.

 

136. "Инанна"

Прямо шлейф Брюсова.

Вот как оно у шумеров-то.

Оркестровка мифов и преданий русскими стихами – не такое простое дело. Добросовестно пересказать и сколоть скрепками рифм – маловато будет. "Опутать взглядом", "неизбежны ласки", "век прожить как миф" ( а не наоборот, что ровным счетом ничего не изменило бы) – всё это жуткие красивости, которые, извините, автор, отчасти смешны. Не обижайтесь, пожалуйста. Все мы писали что-нибудь роковое или там инфернальное в детские года Багрова-внука. А уж если взять экзотику, шумеров, перуанские легенды, маньчжурскую мифологию...

 

По тексту: "чужие, мстительные боги" откуда там взялись? Кто их туда пустил?


137. "Мне не хватало музыки"

Только многоточия допущены и одна черточка. Остальное без запятых, понимай как хочешь и соотноси как угодно.

Неужели хотя есть внутренний слух, ноты неаппетитно напоминают дохлых мух? – и даже при этом всё-таки музыки не хватало?

Не понимаю: "было шесть ли, семь ли" – рун или лет?

 

"и в поисках заветных рун
неважно было шесть ли
семь ли"

 

Или читать надо так:

 

"и ноты

напоминали дохлых мух

на дне оконных переплетов

и в поисках заветных рун" ?

 

"Когда инстинкты между струн чужому опыту" – что они ему? могу ожидать: помеха, услада, или там мешают. Вдруг окончание такое: не внемли. Откуда повелительное накл.? К кому обращено? Кого одёргивают?

Что

 

лишь погонщики
ослов
всегда без спроса были вхожи,


могу усомниться. НКВД тоже, например.

Нет у меня слуха внутреннего на подобное. Увы.

 

138. "Катастрофа"

Действительно, Эдем с особым микроклиматом: персики уже перезрели, а вишни ещё недоспевшие, однако оставляют сироп на руках.

Интересно тем, что много аллюзий; на какую катастрофу хочешь, на такую и думай, классовую ли, национальную, продовольственную, моральную. Вечный неизнашиваемый том Библии даёт качественный реквизит для любой траковки.

Мне стих как-то не очень. Он, конечно, рисует картину смелыми, широкими мазками: чернь – рай – Бог – Ной – спирт!.. но на мой слух, выходит что-то как у Глазунова: красиво, густо, очень наглядно и столь же назидательно. Что-то мешает мне воспринять этот стих, инстинктивное желание уклониться от его высокопарности, что ли... Извините, автор. Всё правильно, а полюбить не могу.


139. "Маски"

О. А вот интересный верлибр.

Но я увязла там,

где

кончилась собственно мысль

и пошёл орнамент:

примерно с тромба.

Ещё раз: о...

Поэтому не я догоняла конец стиха,

а он меня.


140. "Californication. Дневник: три отрывка"

У каждого своя манера вести дневник. Здесь это отрывистые очереди перечислений, ревизия: он-она, голосование списком слов. Картина противоречивая: флирт безвыходен, к музыке холод, любовь по режиму, но сутки, тем не менее, опустошены страстью.

Мне не хочется искать каких-то нестыковок или недочётов. Стихотворение мне просто не близко. У меня нет таких переживаний в запасе, которые бы могли срезонировать на подобный текст. Вероятно, это (стих) что-то персональное, адресное.


===================================================

141. "Идёшь себе прибрежной полосою..."

"губ изломанный овал, которые" сразило сразу.

Но и дальше не хуже. Самое-самое, разумеется, это "след её по детскому спокойный".

Ничего не буду говорить.


142. "Капитан ненавидит море"

По-моему, капитан ненавидит всё.

Чужую судьбу проживает человек – и не обязательно капитан.

Подростковая запальчивость финала

 

даже Бог ему не судья

 

- ну до того невзросло звучит... "даже Бог", надо же. Причем именно со смыслом: "капитан та-ак ненавидит море – Бог ему судья".

В наборе выразительных средств, поданных довольно сумбурно, вроде новой Великой отечественной, борони Бог, торчит рюмка виски с кубиком льда. В явно русском горемыканье, с "Нахимовкой" и т.п. – откуда там у него, божетымой, виски со льдом. Водяра там была бы в стакане.

(Тем более, предложение строится так:

 

Превратись же ты, окаянное, в рюмку виски и кубик льда,

 

- это что же он, желает сдать всё море врагу?)

Нет, не надо язвить. Стихотворение просто не вполне проработано.


143. "Последний праздник"

Вот не зря я всегда была против повышения пенсионного возраста. Вон, как человеку тяжело. К семидесяти превратился в контейнер.

Если серьезно – не стоит препарировать это стихотворение. Автор вложил всю душу и эмоциональность, одни сравнения чего стоят.

Если карта ляжет – научится. До пенсии-то...


144. "Реципиент"

Эх, ну как же жалко, что такое дивное многообещающее начало, этот широкий разливай с пращуром так плоско устаканился, шторм улегся в худо-бедно размерчик и всё свелось к самоогрызаниям ЛГ с использованием cтранной для его мощи пту-шной лексики. А ведь был прямо Василий Кириллыч:

Что это? всё ли вздыхать с мучением вечным?
Всё ли страдать? всё ль любить с жаром бесконечным?
Наконец и умереть придет нам, может быть,
А о любви ничего не надо объявить?

 

145. "Нарисуй мне барашка"

К сожалению, я не могу оценить это стихотворение. Когда я вижу "грошь", я болею. Считайте, что я на больничном.

Здесь каждая строка или пара строк начинают новый стих. Можно развивать. А можно переходить к следующей строке.

 

Грифель ищет бумагу - не без мандража -
от конца до конца перекрещен.


Он ищет бумагу, чтоб была с мандражом, или сам дрожит? Каким образом грифель от конца до конца перекрещен? С чем перекрещен? В сочинении таких вещей есть, конечно, система, есть код "к", есть методика "как", но у меня нет к ним ключа.


146. "В последний раз"

Когда в голову втемяшится, что угадал автора, догадки меня же и сбивают. Сразу хочется находить "типичное", опознавать приёмы, а не надо. Мало ли что кажется...

Лучше без ориентиров, тем более, вымышленных. Всё с чистого листа. A prima vista, как на работе.

Хорошее стихотворение. Лакуны несказанного разделяют его на обособленные сферы. Переход неуловим, всё – как телепортация, мгновенно: от образа к образу, от прозрения к прозрению. То исповедь, то отстранённый репортаж. Выход из тела и возврат: то я, то он, и оба мы – суть ... ?


147. "Синдром попутчика"

Очень интересное стихотворение.

Единственное место, которое я в нем понимаю смутно, это "мол, поворачивай" – вот это он кому? Начинаю разбираться и смотреть: а как вообще это сделано?

Неопознаваемое "поворачивай" ловко, как клешней, цепляет рифму "рачьими и". И сразу начинает казаться, что стихотворение писалось под рифмы, такие яркие и лихо найденные. И от этого оно нисколько не хуже.


148. "Когда умирают великие люди"

Краб из этого стихотворения – не родственник ли раку из предыдущего?

Это такая просчитанная элегантность рассеянности, которую может себе позволить эстет от поэзии. О чём угодно, кроме заявленного заглавия. А потом – "читатель ждёт уж рифмы розы" – нате, берите ваш заголовок.

Очевидно, приём смешивания материалов (медведь из дупла, надевающий утренний мех, бегемот в короне, малина-суламифь – эта мамзель, уверена, ради рифмы) позволяет автору ло-ги-чес-ки подвести нас к мысли: что великие люди, особенно мёртвые, что не замеченные на их фоне "простые" – один чёрт. Ну и на том спасибо.


149. "Тора"

Очень колоритно, упруго. И автор не из пугливых – знал же, что его встретят в штыки охранники темы, которые-единственные-знают-что-можно.

Кремень и гранит закона смутили, тут что-то странное в минералогии.

 

Зернистый гранит закона, его кремень,

 

Так в чём отливать будем? кремень здесь – в значении твердыня? Иначе невозможно.

Но энергия в стихе просто замечательная, широкое дыхание строки, живой пульс, пристальность. Понравилось.


150. "Попутчица травинок"

Восхитительно раскручивается пружина упрятанных смыслов, как замедленное кино, разматывая загадочную версию происшедшего. Что проглотил бык? Зелёная напряжённая змейка, гадюка с треугольной головой скользнула ему в глотку, на красную дорожку языка, ядовитая, просочилась внутрь в самые внутренности на новые пастбища, а он дожевывает свою жвачку плаща (тореро? Тогда змейка – клинок?), и удивительно странно – во-те-на-высоцким – кончается стихотворение...

...и всё это было бы прекрасно, мастер, но всё таки ударение – впились.

"Тятю-тятю" помните?

И в распухнувшее тело

Раки черные впились.


151. "Брожу по улицам центральным..."

Небольшое лоскутное одеяльце, очень бы и симпатичное. Но уж очень откровенно сшито и стачано. Все громокипящие вопросы, тех ли мы свергали да кто заставил, дырявят ткань стиха штыком. Зачем же так прямолинейно?

А вот трепанг хороший – живая авторская самоироничная интонация, не по протоколу, вот её бы и держаться. Такая вспышка своего голоса.


152. "Следы"

Понятная, я бы рискнула сказать – грамотная лирика. Всё по прописям. Не без шероховатых мест вроде

 

Всегда непросто начинать с нулей
И набело писать по снежной глади,


- ну так что.

 

порой ручей
Зависим от блуждающего русла

 

- почему порой? а когда это ручей независим от русла, а русло от него? Как их вообще раторгнуть?

Конец идёт на спад, это жалко, сказано:

 

А на снегу останутся следы,
И чьим-то суждено пересекаться.

 

Ждёшь подспудно завершения оборота: с другими, но слова этого нет, и возникает досадная картинка, что они пересекаются сами с собой, что ли? От стилистики этого стиха есть странное ощущение топтания на месте, никнет финал. Но, может быть, это только мои десятые чувства.

 

153. "Минотавр"

Примерно этого и ждала от названия, такого "около дракона", так что разочарования нет точно. Не миф же было пересказывать на конкурсе. Стало быть – ...

Очарования тоже особого нет. Автор знает, как надо, и не сбивается с пути без всяких там клубков.

Разумеется, отличное стихотворение. Но уж как-то всё в тренде ныне принятого интонационного поля (как вот носки с сандалиями в тексте в моде).

Не поняла, что такое "рукоплескать с плеча". Какая-то тонкая игра слов?

Тяжеловесность сентенции о превращении в быка уж очень выпирает. Вот будто есть базис и надстройка, как нам в школе зудели. А тут еще пристройка.


154. "Save as"

Стихотворение настолько a là женское, отстранённо-сдержанно-надрывное, богато оркестованное – не откажешь, с благородным напоминанием в конце длинного списка просьб, что никогда ничего не просила, поэтому, будь любезен, – это такая схема, – что мне просто нечего сказать.


155. "Ночная тишь"

Всё бы ничего, но так незатейливо тщательно метафоры уложены в нехитрую схему. Назывное стихотворение. Всё расставляет по местам. В небе то-то, а в углу то-то. И постоянное использование патрона "прилагательное+ существительное" (злачная ночь, угарный страх, звездные глаза, светский лик) оборачивается монотонностью, а вовсе не рисует картинку стихотворения. Должно тревожить, а оно усыпляет.

156. "Как мы искали клад"

Убийственное впечатление, что я такое уже читала и на этом же сайте. Как быть? Стихототворение славное, но слишком знакомое заранее. Начиная немедленно с

 

Мне тогда было пять, брат – на год старше.

 

Похоже, что этот клад выкапывали два раза. Хорошие стихи, но всё очень странно...


157. "Одеяльце"

Трудно разобраться. Кто-то (ЛГ) умер уже. Или умрет еще до зимы. Это он лежит под окном, и он не жадный. Если это ребёнок, то всё интонационное поле написано слишком "по-взрослому". Если старец, то впал в детство – не жалеет ни машинки, ни камушков, мыслит: "одеяльце"? Кто-то, кто сю-сю, останется вместо черёмухи "с ним" – с кем?..

Знаете, что я думаю. Если пишешь о смерти, не стоит это стихотворным умением превращать в интеллектуально-смысловые лабиринты. Мне просто не хочется разматывать путаные узлы в таких стихах. Не могу.


158. "Начистоту"

Уверенно написанное стихотворение. Вообще уровень умения версификаторов в целом на высоте, а вот уже половина тура.

Смешанное впечатление. Стих хороший и не может не нравиться. В стиле "Так долго вместе прожили, что вновь". Всё грамотно, просветление к концу:

 

откроем дверь и выйдем в зимний сад,,

 

как у классика:

"и мы прошли их, видимо, насквозь
и черным ходом в будущее вышли".

При этом стих остаётся ровнёхонько в гладкой рамке своего гарантированного качества, mezzo-voce, не взмывает никуда и никак себя же не роняет. Аккуратное произведение. Опять же хорошо: хватит кровищи...


159. "День и место рождения"

Кажется длинным приподнятым стихом, зачитываемым вслух на встрече за большим столом. Очень подходит интонационно. И потом всем раздать на память заранее отпечатанные листки.

Поймите правильно. У меня нет намерения ругать или принижать этот стих. Он настолько интонационно ровен, что ничто нигде у меня не всплеснуло за время прочтения. Именно от этого возникает, возможно, ложное ощущение, что такими подытоживающими гладкими строчками может высказаться или отписаться "по случаю" человек в возрасте. Когда всё утряслось, ко всем ценностям давно есть незыблемое отношение, которое нет смысла пересматривать даже в стихах, а лучше просто написать, как положено.

Из закравшихся странностей:

 

где столько вместе собрано святынь,
что кажется — идёшь сакральным садом,
и на каком в молитве ни застынь

 

- на каком- чём? Если на святыне, то она ж.р., если на саде, то так не говорят.

Из безусловных плюсов: царь Горох. Это практически единственное живое, а не музейное место в стихотворении. Это – замечательно, хотя сам "город" или там Иерусалим тут ни при чем.


160. "Непростые есть вещи. Скажем, барокко..."

Используя цитату из этого стиха

 

Если всё сложить,

 

то выйдет голимый Бродский. Даже не буду вдаваться. Ни звука от себя. Имхоооо.




ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ




.